南/SUD (2011)

塞巴斯蒂安·博埃斯米说话流利，举止轻松，但如果我是他，每次被问到一个问题，我都会感到不知所措。这个问题其实并不复杂，尤其它触及了他人生经历中如此重要的一个方面：“塞巴斯蒂安，你来自哪里？”

严格来说，这位艺术家1980年出生于阿根廷萨尔塔。但他的正规艺术教育是在巴拉圭亚松森国立大学完成的（他非常明确地指出这是他艺术生涯的起点），之后又在纽约艺术学生联盟完成了学业。他目前在西班牙马德里生活和工作。在此期间，他曾在约翰内斯堡、巴黎、柏林、阿姆斯特丹、迈阿密和巴塞罗那等地居住过一段时间。因此，他难以定义自己也就不难理解了。同样，他的作品探讨流离失所和身份认同等主题也并不令人意外。

“我对混杂性感兴趣，对那些无法被僵化定义的事物感兴趣，”她解释道。“从这个意义上讲，我试图对我所学到的东西进行去殖民化，解构既定的观念，质疑既定的秩序，并赋予那些被视为理所当然的事物以新的意义。通过我的图像，我重构叙事，并想象看似固定不变的事物与不断变化的事物之间的辩证关系。” 在这种背景下，她为Matices画廊创作的这个项目被命名为“混乱中的秩序”也就不足为奇了。

而这一切的核心，是绘画（或者说素描，它构成了绘画的基础）。但技术也同样重要。毕竟，绘画本身就是一种技术。博斯米让我想起了唐娜·哈拉维和厄休拉·勒奎恩：

“为了善用世界，不再浪费世界和我们的时间，我们必须学习其他的生存和存在方式。 ” 1.

最重要的是，这关乎表明立场，因为正如麦克卢汉几十年前所言，媒介即信息。我们越早接受这些不可逆转的工具，就越早接受证据。此外，历史总是证明我们是对的，摄影并没有扼杀绘画，丙烯颜料也没有扼杀油画。

那么，让我们回到塞巴斯蒂安·博斯米在本次展览中展出的画作，并认同他通过这些作品探索了位移和伪装的概念。毫无疑问，他作品中元素的指示性和自组织性——有时更具象，有时更抽象——也是他探索的主题。混乱中的秩序。这位艺术家提醒我，艺术本身也是一种在混乱中创造某种秩序的尝试，这让我不禁想起何塞·贝尔加明的《神秘的颤抖》。

在《愤怒的毕加索》第二章中，当这位西班牙画家在反思戈雅时谈到“画得好”和“画得不好”时，他认为画得不好也可以是画得好，因为画得好就是随心所欲地创作。博埃斯米的绘画旨在探寻对比之处，并非在于区分，而在于区分的标志（例如，让有机物与人造物对话，让复杂与简单对话，让光与影对话，让污渍与有力的笔触对话……），或者说，是什么让截然不同的事物得以相遇。